在我去年住院期间的大部分时间里美国富布赖特学者赴英国我在奥尔德堡安顿下来，这是一个位于萨福克海岸、距离伦敦东北部两小时车程的小镇。这个中世纪的渔村是布里顿·皮尔斯艺术档案馆(BPAA)的所在地，这是世界上最大的单一作曲家档案馆。档案馆的名字来源于作曲家本杰明·布里顿(1913-1976)和男高音彼得·皮尔斯(1910-1986)一生的浪漫和事业伙伴关系，它的第一个化身是布里顿-皮尔斯图书馆，位于他们的家“红房子”的场地上。他们在一起近40年，他们的合作是本世纪中叶英国音乐和文化的中心。同样重要的是，布里顿和皮尔斯在1948年创立了奥尔德堡音乐与艺术节，正是在他们的一生中书写这个节日的历史，形成了我的主要富布赖特项目。
我的书,奥尔德堡音乐艺术节:1948-1986年布里顿和梨子时代的历史(博伊德尔出版社)，阐明了这一努力的丰富性和重要性。奥尔德堡音乐节在第二次世界大战后英国音乐文化的重建和复兴中发挥了至关重要的作用。
出现在然而，写这样一段历史——如果研究是大量基于档案的——仍然依赖于叙事技巧的基本原理，以一种有意义的、有趣的方式与读者互动。任务是从一堆文件中挑出这个故事。但迷失在档案馆的收藏中，风险同样巨大。虽然在档案馆工作的较长时间——我的情况是六个月——有无数的调查机会，这是短期实习所不允许的，但它需要的纪律比人们预期的要严格得多。在其他情况下，人们几乎不可能自由地探索材料，并在许多天或几周的时间里继续思考它们，然后返回来检查任何数量的前景，并追踪更多的线索。我的同事露西·沃克博士引用了雅克·德里达的归档发烧并讨论了档案中可用的“一切”的诱人风险，以及“面对丰富资源时研究历史学家的特殊‘狂热’”(Stroeher-Vickers, 2017)。相当。可能性是无限的。
执行委员会会议纪要在Justin Vickers博士的研究中被证明是无价的资源。
然而，坐在BPAA里，身旁有一辆沉重的手推车是很常见的，周围是奥尔德堡音乐节档案中现存的一系列内部原始资料。一个无价的资源是执行委员会会议记录(ECBM)这是一本精装账本，上面粘着1947年至1955年组织会议的手写记录。的ECBM提供了这一时期的唯一第一手资料，代表了学者们所拥有的最接近于现场记录的会议内容。我每天交叉参照的过程很容易包括从布里顿作品的各个阶段转过来;与布里顿和皮尔斯的日程安排相关的信件;与外部机构相关的节日通信，特别是来自大不列颠艺术委员会的政府资助;以及与英国广播公司协调音乐节音乐会的录音和转播。
通常，在仔细研究了其他机构档案后，BPAA的文件提供了在其他方面片面的会计中缺失的部分。这一切似乎都很重要，阅读和融入我的写作。但对于一份25万字的合同来说，包含所有这些迷人的细节并不一定能让读者产生同样的兴趣。这种认识必须继续成为一种指导性的冲动:清除细枝细节的乌云，使人们能够合理地看到中心主题。
每一条新的调查路径都有无数种可能性。它需要对法医细节的热爱，以及无休止的“如果……会怎样?”的问题。对大量未发表的信件的研究不可避免地包含了以前未知的复杂性，形成了对事件的更全面的描述。值得注意的是，创始人决定每个节日的每一项活动都将被记录在纪念版奥尔德堡节日节目单(AFPB)，包括有关地方事务和历史的文章、演出笔记、主要作品的文本等。
每一条新的调查路径都有无数种可能性。这需要对法医细节的热爱，再加上无穷无尽的”如果…怎么办?的问题。”
这些程序手册为研究人员提供了丰富的信息，但越来越难以获得。早婚的原因有很多AFPBs并不完全可靠，特别是最后一分钟艺人取消和曲目替换;苛刻的印刷期限很少需要单独的“一次性”节目。一套完整的节日节目存在于BPAA中，包含大量的注释和印刷中没有解释的突出细节。我自己的完整集包含进一步扩展BPAA注释的旁注，以及更多内容AFPBs包含新信息和蜉蝣。
那么，我们怎样才能达到最接近的精确度呢?我附上了布里顿早期出版的一份出版物，上面有一张非常长的表格，整理了音乐节前十年的演出。我开始遵循这个模型，纠正不准确的地方，并在这个过程中添加新的细节。2019年，在伊利诺伊州立大学音乐系本科生本杰明·萨内特拉的帮助下，我们继续了1958年至1986年的数据输入过程。经过多年的不断修正，结果是奥尔德堡节日表演和事件数据库:1948-1986．布里顿梨艺术档案馆选择了我的作品作为一个可搜索的数据库，供学者和研究人员在世界各地自由研究。该数据库将于2022年启动，满足公平获取这些数据的需求。
虽然任何档案都充满了可能性，但它的收藏是没有生命的。我们给他们注入生命。那种似乎在向内召唤研究者的能量也必须带领我们走出档案馆。似乎不可能离开档案馆的安全，离开被它的一切包围的怀抱，相信每个答案都在那里。谁会想离开呢?但事实上，我们并不注定要生活在一个档案馆里:我们注定要进入它，在与它的内容互动时，被夹杂着好奇心的火花所激发，然后我们注定要离开它。我们注定要接受这样一个事实，即我们的绝大多数研究都将保存在一个文件中，仅仅告知已经产生的结果。我们注定要面对更艰巨的挑战将我们的研究成果提炼成我们自己制作的有价值的容器。辨别一切的不可能是我们一路走来的旅程。
Justin Vickers博士
Justin Vickers博士是音乐学院的音乐教授和声乐艺术老师。他编辑了本杰明·布里顿(剑桥大学出版社，2022年)和本杰明·布里顿研究:一种不明确的艺术(博伊戴尔出版社，2017)。维克斯被任命为牛津大学新学院的访问学者，将于2023年在三一学期授课。
